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论朝鲜族舞蹈文化在《扇骨》中的体现 中文摘要及关键词：本文是研究朝鲜族舞蹈文化在剧目《扇骨》中的体现，先介绍朝鲜族舞蹈文化、动作语汇和舞蹈体态，再从《扇骨》的编排、技术技巧和风格上分析朝鲜族舞蹈文化的体现，最后谈《扇骨》在传统舞蹈中的创新，有自己独特的个性，又不失传统舞蹈风格，把民族精神贯入到作品当中去，作为作品的灵魂。胡勤 关键词：扇骨 朝鲜族舞蹈文化 动作语汇 舞蹈体态 创新 引 言 在21世纪舞蹈盛行的时代，东方舞蹈已经是我国舞者们研究的对象。朝鲜族舞蹈是最具东方代表性的舞蹈之一，也是专业舞蹈学生必须学习的民族民间舞。爽快、陶醉的舞蹈风格是朝鲜民族传统舞蹈最古老的特点，这和民族文化有着密不可分的关系。在第三届cctv电视舞蹈大赛上，朝鲜族舞蹈《扇骨》深受大家的好评，它是朝鲜族舞蹈文化的真实写照，把传统与现代相结合。 一、介绍朝鲜族舞蹈文化 朝鲜民族祖先中，不论是活动在中国东北地区传说中坛君时代的古朝鲜，还是扶余、高句丽以及朝鲜半岛的三韩，都是爱好与擅长歌舞的古老民族。依据史料记载：古朝鲜族“有婉转悦耳的声音、歌谣，有轻快多姿的舞蹈”。扶余有“腊月祭天”的风习，届时“大会连日，饮食歌舞，名曰迎鼓”，平时也是“行人无昼夜，好歌吟，音声不绝”，高句丽则有“暮夜辄男女群聚为倡乐”的习俗。朝鲜民族悠久的月舞传统中，具有深厚的历史积淀和文化内涵，因此，不论是唐、宋两代还是以后的文化输入，他们都能在广泛吸收外来的月舞形式中，保持本民族的恩华传统并使之不断发展。又由于宫廷的“乐舞”与民间的“乡乐”互为影响，相应提高增强了民间舞蹈的民族色彩，而且擅长歌舞的古老风习至今盛行不衰。 中国东北部山清水秀的长白山下居住着朝鲜族，在大自然的陶冶下和各民族的交往中，保持着尚白、敬老、重礼节、喜洁净的习俗，以及把鹤作为长寿，幸福象征在心理，在继承传统文化的基础上形成朝鲜族民间舞蹈的特有风韵，以潇洒、典雅、含蓄、飘逸而著称。朝鲜族民间舞蹈浓郁的民族风韵，是和丰富的乐舞节奏，伴奏乐器及演奏技法分不开的。例主奏乐器的杖鼓（俗称长鼓），它能激励舞者抒发内心的世界。杖鼓历史悠久，即唐代盛行的“两杖鼓”，朝鲜民族保存了这种古乐器，并继承其技艺，融入了本民族乐舞文化，发展成表演很强，名为“杖鼓舞”的舞蹈形式。 朝鲜族民间舞蹈中有各种不同的节奏类型，比如长鼓舞的节奏有12/8、18/8、4/4的等；扇舞、假面舞则多用“古格里”和“他令”，拍打舞多用4/4的“安旦”等等。丰富多彩的民间舞，通过不同节奏的动作来体现各民族的性格。如同是4/4拍，朝鲜族的运用多半是带附点的，维族多半是切分的，海洋秧歌是平均的；又同是12/8拍，朝鲜族的“古格里”节奏是平均是缓慢的；而凝重、深沉有力的却是“他令”节奏。 谈到朝鲜族舞蹈文化就不能不谈到它的动作语汇，最新研究说朝鲜族是：虎步、鹤臂、柳手。我相信大家都很了解这些词的意思，我想补充说明下，我觉得朝鲜族舞蹈的体态不光是鹤，还有熊。因为被朝鲜族奉为始祖，宁静的晨曦之国-----朝鲜是天神之子与以熊为图腾的部落女子所生的擅君创立的。所以在朝鲜族人民心目中，熊也是他们崇拜的图腾之一。我们只是知道朝鲜族有鹤舞，鹤舞的体态不能代表着一个民族舞种的体态，我们想想朝鲜其他的舞种体态，不是完全都是像鹤，有很多都像熊，再从“圆”来说，如果非要说朝鲜族舞蹈是从“八卦”、从“圆”来说的话，那我们再想想熊的体态，是不是从哪个角度都是圆的，所以我个人觉得朝鲜族舞蹈体态，有熊的体态在里面，它不光光只有鹤。 二、朝鲜族舞蹈文化在《扇骨》中的体现 朝鲜族舞蹈分为三部分：有朝鲜舞蹈、韩国传统舞蹈和延边朝鲜族舞蹈。剧目《扇骨》在文化上偏向于韩国传统舞蹈，韩国传统舞蹈风格分为九大类：萨满教舞蹈、佛教舞蹈、儒教舞蹈、道教舞蹈、假面舞、宫廷舞蹈、妓房舞蹈、巫舞、民俗舞蹈。剧目《扇骨》的物种风格是巫舞中的《扇舞》。 《扇舞》的起源于巫舞紧密相连，一般认为它是从右手持扇，左手持铃的巫舞中发展而来的，而今天的朝鲜民间舞《扇舞》中对巫舞的再现集中在舞者手中的扇子上。下面我就从编排、技术技巧和风格上分析《扇舞》在《扇骨》中的体现。 1、 编排上的体现 在《扇骨》的编排上，几乎和传统的《扇舞》是一样的。开场时舞者用扇子一甩一合一起，向观众致礼，颇有媚态。然后分两段跳舞，前一段是慢板，动作幅度大，做动作时、间有一“顿”。这是慢板中的特点，慢板结束后转入快板，这一段动作变化大，节奏加快，热烈火爆，动作激烈，全身抖动，来回狂跑，又蹦又跳。其中“梗”劲为其特征。一般的扇舞和合扇像观众谢礼下场。而《扇骨》不一样的是，最后以开扇结束。我认为编导是想把扇骨这种坚忍不拔的精神延续下去。 2、 技术技巧的体现 《扇骨》的动作干净、利落，动作中有难度较大的跳转等。 它的跳转无论是从哪个角度来看都是圆形。韩国传统舞蹈很讲究阴阳的互相转化，有了阴阳互相转化，就会有“圆”的形成。舞蹈动作也多取“圆”的形成，双臂作“圆”形运动，身体作“圆”形旋转。路线呈“圆”形运动等。《扇骨》也是如此，它运用的很多立圆“翻身”技巧，给观众呈现出“立圆”。 3、 风格、风味上的体现 朝鲜的《扇子舞》讲究轻快敏捷有棱角有直角，步伐有力，举手投足轻快明丽干净利落，手臂的动作与肩的动作不是抛物线，而是具有鲜明的角度，以直线引人注目，富有现代美感。韩国《扇子舞》讲究柔软绮丽，含有动中有静、静中有动的平衡感，屈伸有致，明暗鲜明，节奏从容不迫，华丽典雅。与北朝鲜和韩国的《扇子舞》比，延边的《扇子舞》在整体性和传统型上稍弱，但它独特的表演方式，令人惊叹。而我们再想想《扇骨》的舞蹈风格，前段端庄大方，中段典雅轻快，结尾技巧性很强，在高潮时结束，是很好的把三地扇子舞完美的结合。 三、《扇骨》在传统舞蹈文化上的创新 上述所说的都是传统文化在《扇骨》中的体现，但是《扇骨》之所以能受到大家的喜欢，是因为它在传统的舞蹈上有所提高。它有自己独特的个性，又不失传统舞蹈的风格。张晓梅说过“个性的创造必须得到族群的认可，传统的继承必须进行当代的转换”。而《扇骨》就是民族民间舞创作形势的转型。《扇骨》中的“鹤步----点翻身”，这是在朝鲜族中典型特征的舞姿-----“鹤步”基础中的一种变异，将鹤步添入点翻身的起法儿中，通过节奏的变化，递进，来强化舞蹈的视觉冲击；再如，在“古格里”节奏的基础上，强化身体动势和收放的力度，在流行的变化中，突出舞句末端放射的点，而这种新的组合就是《扇骨》要表现的一种时代感情，折腰反弹中的韧劲，正是折扇开合中所透出的“骨气”，但是不管怎么创新，朝鲜民族特有的风格、韵律始终没有变。 《扇骨》在舞蹈结构上也有所创新，不是传统的A-B-A模式，而是A-B-C一层一层推进的结构。在舞蹈的最高潮截然而止，作品的构思起源于弟子对师傅去逝后的一种缅怀。动作的编排始终为感情服务，是用舞蹈来表现一种民族的精神状态，而非一种故事性的叙述演绎，也不是为动作而动作的唯美表现。《扇骨》在风格上不失传统舞蹈的纯正元素，在不失传统元素上，又有一定的突破和创新。把老的元素贯入到感情上去，在动作技巧上得以创新，我认为这就是现代民族民间舞创作宗旨 结 论 通过以上的论述，我们了解到剧目《扇骨》无论是从编排、技术还是风格上都不失传统舞蹈的文化底蕴，特别是把《扇骨》和《巫舞》巧妙的融合在《扇骨》中。同时又体现了现在民族民间舞蹈的创新意识，在不改变传统的风格上，加上西方现代舞的编排方式，把民族精神贯入到作品当中，做到不失风格，作品新颖。 参考文献 《韩国传统舞蹈教程》张晓梅 主编 上海音乐出版社 2004年 《韩国传统舞蹈的沿革与发展》朴永光 著 上海音乐出版社 2004年 《中国民间舞蹈文化教程》罗雄岩 著 上海音乐出版社 2001年 （本文在2011年武汉市职教优秀论文评比中获三等奖） |
